１、多情劍客無情劍：全書三卷，七十余萬字，是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之后武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。

且不論這部小說結構之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆

在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑脫機智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞于江魚，他的身上，不僅體現了中國武術大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由于他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們去觀察他和贊美他

• 他為了友誼，可以犧牲產業和愛情；
• 他為了朋友，可惜舍棄生命，視死如歸；
• 他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重；
• 他為了成人之美，可以從容體現博大的胸襟；
• 他活得痛苦、孤獨、冷寂、凄涼；
• 他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在；
• 他既是個平凡的有血有肉的普通人；
• 他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士；
• 他甘于挑戰，又隨時準備犧牲自己；
• 他重于義，為龍嘯云、為阿飛，為任何一個求助于他的人；
• 他重與俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺；
• 他的無情，正是他的有情的生動體現；
• 他的有義，正是他義無返顧的追求。

《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統的創作模式，在藝術上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精彩對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰回路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默，有扣人心弦也有馳騁想象；層出不窮卻敘而不亂，懸念迭起卻合乎想象；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。

《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在此之后，他又創作了一系列武俠小說，雖然古龍在不斷地“求新求變求突破”，但無論從作品思想深度還是藝術完美性來說，都沒有能超過這部作品。

2、絕代雙驕：如果說《武林外史》是古龍小說創作走向成熟的代表作，那么《絕代雙驕》則標志著古龍小說進入一個全新的藝術境界。

古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創作的最后一部。《絕代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青云、而且他的聲譽也不亞于梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。

《絕代雙驕》的成功，首先在于它結構的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著外，我幾乎找不到可以與之媲美的武俠小說。

《絕代雙驕》的成功，還在于古龍精心刻畫了形形色色的藝術典型：燕南天、江小魚、花無缺、江別鶴、江玉郎、“十大惡人”、“十二生肖”、鐵心蘭、慕容九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉…一個個神態逼真、呼之欲出。這些藝術典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經驗，去領略世界的不平。

• 你要領悟俠義的含義，去拜訪燕南天；
• 你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主；
• 你要明白世間的奸詐，去結交江別鶴；
• 你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎；
• 你要驚嘆人類的殘忍，不妨進惡人谷；
• 你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻；
• 你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺；
• 你要了解少女的心態，不妨尋鐵心蘭；
• 你要一睹豪賭的風采，看好軒轅三光；
• 你要悟出經歷的磨難，去神交小魚兒。

《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節尤其寫得精彩：

• 我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場；
• 我忘不了江魚在惡人谷中上人生的第一課；
• 我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路；
• 我忘不了戴上面具的“江南大俠”的陋舍；
• 我忘不了黑蜘蛛的來去無影；
• 我忘不了蘇櫻為愛情跳崖求愛；
• 我忘不了人前露笑、背后下手的惡人；
• 我忘不了江魚和花無缺的最后一戰。

這些場面，這些情節，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。讀了之后又是浮想聯翩驚嘆倍加，思緒萬千，大徹大悟。

《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術上完全可以和金庸《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調又低于《笑傲江湖》

３、俠盜楚留香：楚留香排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。

• 第一、楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。
• 第二、《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。
• 第三、《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節連貫上，也似乎比《陸小鳳》結合得稍好一點。

當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，并不在《俠盜楚留香》之下；《陸小鳳》中的花滿樓、西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅相媲美。

楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香絕不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有烏黑的頭發、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風流。關于楚留香的故事，也比陸小鳳離奇、驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能舍身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友

讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘。

• 楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接；
• 無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然；
• 黑珍珠與冷秋魂的色子直戲，看得人拍案叫絕；
• 秋靈素自絕前的內心獨白，看得人對往事不堪回首；
• 高亞男一廂情愿追求胡鐵花，看得人捧腹大笑；
• 李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜；
• 胡鐵花談論女人的妙處，叫人忍俊不禁；
• 張簡齋話說“假尸還魂”，叫人如入霧中；
• 五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔；
• 薛衣人與薛寶寶合演“七步干戈”，令人神傷；
• 寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣；
• 寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色；
• “白蠟燭”挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發直；
• 原隨云雙眼雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚嘆倍加；
• 美如天仙的東三娘居然是個盲女人，看得人有惜花之意；
• 因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。

《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結構上的致命傷

４、陸小鳳：《陸小鳳》與《俠盜楚留香》這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。

《陸小鳳》的情節波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡，但若論《陸小鳳》的藝術魅力，還是因為古龍寫活了書中的蕓蕓眾生。

• 《陸小鳳》中最神秘莫測的人物老實和尚；
• 《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星；
• 《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪；
• 《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥；
• 《陸小鳳》中最大度的男人是朱停；
• 《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕；
• 《陸小鳳》中最會說謊的是雪兒；
• 《陸小鳳》中最善于偽裝的是霍休；
• 《陸小鳳》中最癡情的女人是二娘；
• 《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡；
• 《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九；
• 《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子；
• 《陸小鳳》中最適合做奸細的是孫不變；
• 《陸小鳳》中最最多嘴滑舌的是犬郎君；
• 《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城；
• 《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅剎。

這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精彩的藝術典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。

不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的性格是立體的，他的性格特征絕不是幾個定語可以概括出來的。

• 他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道；明明上過當還會第二次受騙。
• 他有時心細如發，從一個細節偵破出武林的疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。
• 他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前不能自抑。
• 他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。
• 他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。
• 他富有急智，臨危不懼，洞察奸猾，料事如神，可謂是人杰中的智者。
• 他品格高尚，內心純潔，光明磊落，樂于助人，又稱得上是江湖中的大俠。

陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。

《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術風格上也呈現出多姿多彩的特點：構思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。

《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在挖掘主題上富有新意有關。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內心苦悶，并通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風范。陸小鳳是俠與義的化身。

如若論《陸小鳳》的欠缺，我認為有兩個：一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是后兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識不及金庸廣博。他是善于從小初著眼寫大沖突的高手。他的聰明超過了金庸，而功力也博學都在金庸之下

５、白玉老虎：這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。

我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在于它的情節巧妙，也不在于它的構思獨特，而在于古龍能夠把情節小說寫成人情小說。

• 寫上官刃的忍辱負重
• 寫趙簡的舍身求義
• 寫司空曉風的獨撐大局

都在展示一種人性凈化的境界。

這部小說沒有結局，也不必有結局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為他把思索與回味留給讀者

6、歡樂英雄：古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。

《歡樂英雄》第一個創新是文體。簡潔、干脆、利落，令人想到海名威的電報文體式的對話。但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現。許多精彩的情節與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成，而人物的性格與神態，也在對話中能揣摩出來。

《歡樂英雄》第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客。自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構成其性格的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王動機智得發噱，燕七女扮男裝大可引人一樂，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。盡管書里的情節也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向風趣幽默的境界，這是古龍的一大發明。

《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟為武俠小說提供了一個新的品種，而新的創造總有它的價值

7、流星.蝴蝶.劍：這部小說的主角是職業殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面幾乎沒有細表，作者刻意描摹他內心世界的沖突，揭示他冷酷性格后面的熱血沸騰和人性復蘇。這樣寫法，新穎而成功。

讀《流星.蝴蝶.劍》，忘不了孫玉伯與律香川，前者威嚴、沉著、老謀深算；后者奸猾、陰險、笑里藏刀。這種性格的表層特征，寫好也不難，難的是也吃出了導致這兩個人物性格形成的心理特征。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的斗智斗詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也都有入木三分的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不對，但令人讀而哭之，感而嘆之。

相對來說，《流星.蝴蝶.劍》的結構也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節也有起有伏，環環緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐漸暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。

《流星.蝴蝶.劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調也太沉悶

8、圓月彎刀：古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，如《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預示兇兆的鸚鵡，還有善良的狐貍精。這自然都是作者虛晃一槍，結果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。

《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，后來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。

• 讀秦可卿設下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。
• 讀柳若松卑躬屈膝，翻臉無情，便知卑鄙小人的用心之險惡。
• 讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經磨練。
• 讀郭云龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。
• 讀謝小玉巧言惑眾，笑里藏刀，便知和聰明的女孩子打交道要退避三舍。
• 讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內心的苦悶與徘徊。
• 讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應具備哪些品行。

更難得《圓月彎刀》的語言已趨爐火純青。它創作時間應在古龍后期，書中出現了龍嘯云后代龍天香以及李尋歡的影子。這部小說的排名本來還應該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫激情太露骨了些，文字不夠潔凈，這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。

并且圓月彎刀為其他人代筆

９、名劍風流：名劍風流寫的好之處可見其二

• 一是結構相對嚴謹，長達百萬字的篇幅，能首尾呼應，人物情節縱向發展，放的開，收得攏，足以現實作者的大手筆。
• 二是寫眾多人物，多而不亂，并各具個性。古龍寫小說注意渲染典型環境的氛圍，如“殺人莊”，如“李家棧”，都是重頭戲。以情節的變幻來揭示人物個性，有相當多的細節寫得出神入化。比如姬靈風的殺人與葬尸，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細節來展示的，并用對話回述，寫出他們各自的身世與三是小說自始至終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰，無不驚心動魄，引人入勝。但這一個個不解之迷，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構思之精巧。欲罷不能不容易，回味無窮更加難。

1989年４月，上海人民廣播電臺曾在“小說連播”節目中播送過這部書的前半部分，原因可能也在于此。

《名劍風流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節的組合難以自圓其說。對于有些人物的出現，有呼之即來的敗筆

10、武林外史：武林外史近一百萬字，在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。

小說的主角是沈狼，沈浪是古龍筆下的主要藝術典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。

但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為。《武林外史》有曲折起伏的情節，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節。寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文總沒有耐人尋味的警句。但與前期作品相比，古龍的筆調正在趨向老練，它和《武林外史》一樣，反映了古龍中期作品的突變風格